对这部电影的期待开始于回日本之后，在网上偶然看到关于《魊》怪物设定有抄袭日本动画之嫌的八卦报道。随后收集了一些电影相关信息，发现这是本年度截至目前韩国投资最大也是国内票房最高的影片，但奇怪的是此片在韩国国内屡获大奖，好评如潮，在日本却恶评不断，成绩惨败，于是对其顿生好奇。可如同《王的男人》一样，虽然该片早在7月时就已在韩国本土上映，日本也在9月份结束档期，但该片的RIP却迟迟没有在网上现身。直到前天，MP3音频版终于放出来了，马上下来看完。

  近两小时的片子看完后，觉得这部影片只是导演奉俊浩换汤不换药的一部作品。影片虽以因美军基地倒入下水道的过期福尔马林而产生变异的汉江水生怪物为主线，可相比《侏罗纪公园》《哥斯拉》《金刚》这类怪兽题材电影还是有比较明显的区别。以上那几部电影虽然也相当程度地以怪物这一虚构形象影射了许多现实中的事物，但终归以炫耀CG技术为主要目的。而《魊》则是削弱了对怪物的魄力表现，大力加强了影片对国内政治现象讽刺与怨恨的渲染。

  故事讲述了某日首尔汉江中突然出现一头巨大的怪兽，在它带来的恐慌中，主角朴阿斗的女儿贤书被怪物吞噬。一家人在悲痛与无助的时候接到了一通女儿打来的电话........于是，曾参加朝鲜战争的老父亲，傻傻的朴阿斗，和家人来往不频繁的上班族弟弟，还有国家级弓箭选手妹妹一家潜入已被政府戒严的汉江附近，携手踏上了杀怪救小女儿的旅程。
  演员方面，曾参与过奉俊浩上部作品《杀人回忆》的宋康昊饰演主角朴阿斗。《杀人回忆》是我最中意的韩国电影，宋康昊在其中饰演的乡下警察幽默又不失真实的表演实在无懈可击。在《魊》中，他继承了这种风格，即使在最紧张的时刻也会流露出黑色喜剧演员的特质。可是仔细想想，这也许是种原地踏步，韩国电影有其独到的感情色彩与世界观氛围，但如果这种风格被固定住并由此不断量产出如出一辙的演员，就不是什么好事了。
  
  其他的演员如饰演妹妹的裴斗娜，老爸边熙峰还有弟弟朴海日都是在近几年的韩国类型片中有不俗表现的明星，在这样一部理应被怪物抢走视线的电影中，众人出色的形象刻画可以说不输特技。

  音乐上，贯穿全片的是一首小号solo曲，在不同氛围下柔和地变换着强弱。本片配乐由因《王的男人》而大受好评的音乐人李丙雨担纲，乐曲风格非常怀旧，甚至有些默片时代的配乐特点，悠扬而且与电影内容是平行表现又同时兼顾了与情节的交流。唯一的不足就是这样一首起伏浑厚的乐曲下呈现怪物高速运动或发动攻击的场面，有些如骨哽在喉的不协调感。与其说是处变不惊的幽默，不如说这恰好反映出韩国人骨子里的逆来顺受性格。

  
  做为整部戏的重中之重，怪物“魊”的设定可说是集全球顶尖人才之才华。特效总监：kevin Raggerty，代表作品《星球大战前传》《黑衣人2》《木乃伊归来》；怪物模型及特效制作WETA workshop+Orphanage，两个小组近年来风头正劲，前者代表作品《魔戒三部曲》《金刚》《纳尼亚传奇》，后者更是以《哈利波特与火焰杯》跃升为业界新贵；怪物CG制作john cox's creature workshop，代表作品《彼得潘》《史酷比》。这些制作室的名字在当今CG业界可谓如雷贯耳，在他们的合作下，片中的汉江水怪显得不拘一格且凶猛可憎。据说全片的投资超过80%扔在了CG制作上（大概8000万人民币），虽然追究起来，无论是怪物的出现次数还有外观质感来说都还略失精致，但仍旧很好地辅佐了故事的进行与叙述，且这样水准的生物描绘特效在亚洲影片史上称得上前无古人。当我们的导演还在大把砸钱打造“菊花残，满地伤”的“大场面”时，邻国的这部影片着实发人深思，CG和视效是要服务剧情还是要代替剧情。



  影片虽然拿怪物说事，但矛头却直指美国和韩国当局（或说是近十几年的韩国政坛）。韩国的民主进程曾经历选举制风波和军统时代，虽然如今的“大韩民国”在国际声誉及地位上已经远远超过北边的流氓兄弟，可虚假繁荣的担忧及对战争的恐惧无时无刻不弹动着百姓紧绷的神经。政府对欧美大国的献媚勾结与对人民的不负责任及露骨欺骗，在电影的许多镜头中不留面子地受到讥讽与批判。比如朴阿斗拼命从病毒隔离室中逃出来时，却看见把守在外面的防暴军人们在露天烧烤；听到朴阿斗请求去救女儿时，警察，医生等人表现出的冷漠；在桥下居住的流浪汉实际是个热心人；影片最后，电视中一脸严肃宣布“汉江事件”调查结果的美方发言人。一切都是那么熟悉，但又都过于夸张。导演无非是想借电影的表现形式为老百姓当一回放大镜，好好照照那些隐藏在水面下的污秽。
  怪物固然骇人，然而无法看见或看不清的才更加丑陋。